Una de las reinas del hip hop y el R&B de Estados Unidos vendrá a nuestro país para actuar en Barcelona y Madrid, justo unas semanas después de que se ponga a la venta su álbum de grandes éxitos, “Respect M.E.”.

Missy Elliott ha confirmado dos conciertos en España para el mes de septiembre:
Domingo 24: sala Razzmatazz de Barcelona
Lunes 25: sala La Riviera de Madrid

Missy presentará en directo su nuevo disco, “Respect M.E.”, un recopilatorio que recoge lo mejor de su prolífica y espectacular trayectoria y que se pondrá a la venta el 4 de septiembre. El álbum contiene 17 canciones, desde éxitos rompepistas como “Get ur Freak on”, “Lose Control” o “Work it”, a temas de “old school hip hop” como “One Minute Man” o “Pass That Dutch”. Como primer single se ha escogido la canción “We Run This”.

Éste es el contenido de “Respect M.E.”:
“Get Ur Freak On”
“Lose Control”
“4 My People”(Basement Jaxx Remix)
“We Run This”
”Work It”
”Gossip Folks”
“One Minute Man”
“I’m Really Hot”
“Pass The Dutch”
“Beep Me 911″
“The Rain (Supa Dupa Fly)”
“All In My Grill”
“Hit Em Wit Da Hee”
“Hot Boys”
“Sock It To Me”
“She’s A Bitch”
“Teary Eyed”
Juan Rebenaque para ZM

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Y cambiando de artista, pero no de estilo… como sabemos que los textos mamarrachos, sucios y amarillos os molan, os dejamos el último artículo de Javier Blánquez para Primera Línea… como siempre, en primera línea de fuego.

Ellos las prefieren zorras
Lil’Kim

La mujer más recauchutada del universo hip hop ha vuelto. Su nuevo disco se titula ‘The naked truth’, pero importa poco. Lo que nos interesa es ella: barriobajera, descarada, calentísima. La palabra sutil no está en su diccionario. Te contamos la verdad desnuda sobre la chica que rapeaba en ‘Can’t hold us down’ de la Aguilera.

La verdad desnuda sobre Lil’ Kim: es una guarra y le gusta, y vive de ello. Como muchas otras féminas del hip hop, y ella más que nadie, ha organizado su vida artística alrededor de dos conceptos tan primarios como efectivos: el erotismo explícito y las letras subidas de voltaje sexual, hasta el punto de que sus discos guardan más conexión con el cine X que con la actualidad de la música popular de consumo. Lo cual no le impide vender centenares de miles de copias de cada álbum y ser portavoz del Nueva York más chungo desde un punto de vista apenas explotado en el rap: el de la chica del gánster, la quilla venida a más que viste de marca, sólo folla con sábanas de raso y le saca la pasta a los tíos con una simple insinuación de turgente muslo. ¡Ah, una hembra como no quedan! La chica nos pone por las siguientes razones:

Es de la calle.
Al público negro le gusta Lil’ Kim como al fan de Estopa le gusta la típica choni de Cornellá que va al supermercado en chándal, con las bragas hacia dentro y marcando y el delfín tatuado en el omoplato: porque es de la calle y no esconde sus orígenes barriobajeros. Lil’ Kim, o Kimberly Denise Jones según su pasaporte, nació hace 30 años en Brooklyn y hasta los 20 estuvo pasando las noches en parques, saliendo con camellos, proxenetas y maleantes y sobreviviendo a base de hacerse la dura y chulear a los tíos. Con más cojones que ellos, esta hija de padres separados –vivía con su viejo, pero éste como si ni lo supiera– aprendió a sobrevivir en un entorno gánster y acabó convirtiéndose ella misma en la más mala del lugar. Soltaba tacos, fumaba y tiraba el humo a la cara y le gustaba, desde su posición de poder, que las vergas más gordas y venosas dieran alegría a su cuerpo. Y entonces descubrió el hip hop.

La descubrió Notorious B.I.G.
Además de haber sido el primer gran mártir del hip hop, acribillado en 1997 como venganza por el asesinato previo de 2-Pac, Notorious B.I.G. fue el máximo exponente del gánster de Nueva York. Antes de comenzar a empuñar el micro y vivir profesionalmente del rap, Biggie se ganaba los dineros comerciando con crack en los bajos fondos, ese mismo hampa en el que se movía la jovencita y que les ayudó a cruzar caminos. Una vez en sus manos, Kim fue para Notorius un juguete: la presentó al colectivo The Junior M.A.F.I.A., consiguió que le picara el gusanillo del rap, hizo de ella la primera rapera que hablaba con el cigarro en la comisura del labio y escupía por el colmillo y la transformó en la zorra de bo- quilla que es. Más adelante llegaría su debut en solitario, ‘Hard core’, en 1996.

Lo enseña todo.
Las primeras fotos de promo que se hizo no escondían en absoluto su intención de jugar la baza del sexo, cuanto más explícito mejor: se abrió de piernas, dejó entrever el conejo o algo que lo parecía, al más puro estilo Sharon Stone en ‘Instinto básico’, y a partir de ahí todo era dejar que la gente hablara. Y la gente habló: no sólo nació un nuevo icono sexual, sino que empezó a circular en el rap, sin ningún tipo de tapujo, el tema del sexo. Sus fotos eran una demostración de carne tersa y de poca ropa, cuando la fotografiaban de cara se le veía más lengua que los ojos, y para más inri tenía frases del tipo “tengo bufones que me comen el chocho mientras veo dibujos animados por la tele”. Caliente no: calentísima.

Enseña aún más.
Notorious B.I.G. tenía novia cuando le asesinaron, pero Kim se encargó de decirle a todo el mundo que le ponía los cuernos… con ella. En honor a su amor de toda la vida tituló su segundo disco ‘The notorious K.I.M.’ (2000), y antes llegó a confesar que Biggie le había dejado preñada pero que nunca hubo fruto de su vientre, ya que prefirió abortar antes de hacer aún más grande el escándalo. Con ese bagaje, cualquier disco suyo tenía que estar a la altura de su escandalosa vida, al menos en el contenido textual –musicalmente nadie recuerda que esta señorita haya aportado mucho al hip hop–, y como sabemos que te gusta leer letras guarras, aquí va un ejemplo: “No creo que te folle, simplemente túmbame en la cama y cómeme todo lo negro, tengo una cámara de vídeo en una repisa donde no la puedes ver, y luego le enseñaré a mis amigas cómo lo que hiciste fue chuparme el pis del coño” (‘Suck my dick’). Y de regalo: “Pilla la vaselina, lía un porro con un trozo de papel de wáter y cierra los ojos, entonces imagina tu lengua entre mis muslos, oh sí, oh, ahora por el culo” (‘How many licks’).

Le va el lujo.
Con el escándalo llegan las ventas, y con las ventas el dinero. Lil’ Kim no tiene un pelo de tonta, y a la vez que ha sabido camelarse a la industria y a sus más podersosos jerifaltes –su actual marido es el productor Scott Storch, del que seguro que le atrajo, además de su inmenso miembro, su abultada cuenta corriente–, ha creado su propio sello discográfico (Queen Bee), su línea de relojes (Royalty), ha dado su paso al cine para promocionarse como actriz y algún que otro Grammy se ha llevado a casa. Además, ha firmado un contrato exclusivo con Versace para lucir las prendas y los complementos de esta casa del lujo e ir como una reina a las fiestas más cool. Y sí, incluso estando en la cárcel se pinta como una puerta y se arregla con esmero. Ahora vamos al punto morboso.

Está en el talego.
Este año un tribunal le ha acusado de perjurio y le ha condenado a un año y un día de prisión por haber mentido a un jurado. Fue en el caso que enfrentó a los rappers Capone’n’Noreaga con la otra bitch del hip hop, Foxy Brown. Kim no pudo saltarse la ley y tiene que pasar un año a la sombra sin contar permisos carcelarios y demás. Por si alguien le interesa, o quiere jugar a los ciegos con este número, su registro como presidiaria según el recuento federal es el 56198-054. Y ha sido poco después de meterse entre rejas cuando ha visto la luz su último disco, ‘The naked truth’ (Atlantic-Dro, 2005), otro pepino de hip hop gansteril, sintético, con letras sucias y actitud chulesca. Lo de siempre, vamos. Sólo de pensar que habrá bolleras que le perseguirán con sus brazos tatuados por el pabellón de mujeres del presidio de Philapelphia ya se nos hace la boca agua.

Sigue siendo una bitch.
Es lo que vende y es lo que le pone. Nadie se debería escandalizar: esta es una señorita recauchutada que con toda la libertad del mundo ha querido presentarse ante el mundo como la mega-zorra del pop, y pretende seguir con ello. ¿Qué decir de esas fotos en las que se pasa la parte de abajo del biquini por la chona como quien se seca con una toalla? ¿Y ese siliconamiento completo para que todo esté firme y dé saltitos como un muelle a la vez que conserva el tacto de blandi- blup? En definitiva, que Lil’ Kim nos pone. El disco, si quieres, te lo compras, pero no te pierdes nada. Lo que queremos es el calendario 2006 en topless.

Más raperas que las gallinas:
El fenómeno de las raperas que van de bitches y se sustentan en un discurso entre putón y marimacho no es nuevo: Lil’ Kim fue la primera –arrasó con la imagen femenina del rap que hasta entonces representaban Queen Latifah o Monnie Love–, y detrás de ella vinieron otras maniquís con lengua y entrepierna ardiente que abrieron una nueva puerta comercial a la música de consumo. Luego llegaron teens de raza blanca para el público adolescente, tipo Christina Aguilera o Britney Spears, y les copiarían en las vestimentas y las intenciones, aunque se habría agradecido un poco más de destape.

En cualquier caso, Kim no está sola. A su vera hay otras tías calientes como Foxy Brown, Trina, Vita o Jacki-O, que mezclan pose de chunga de cuadrilla que mete tantas hostias como los tíos y bebe a morro –como las compañeras de los makineros pero en negro y sin ropa de Bershka– con esas letras que reclaman del hombre que la complazc y le meta la lengua hasta arriba (y no al revés: en el rap erótico son ellas las que mandan y las que deciden dónde, cómo, con quién y por qué agujero exactamente), y esa exhibición de poder, lujo y dinero que ha quedado ya como un lugar común en el hip hop mainstream.

Y es que desde que la industria del rap es la más poderosa del planeta, si para vender discos una tía debe simular (o manifestar) ser más puta que las gallinas, se hace y a chupar del bote. Nunca mejor dicho lo de chupar.

Javier Blánquez para www.primeralinea.es